这是一部喜剧电影，让我的眼泪都笑出来了，剧中的好多喜剧情节都是属于“熟男”式的诙谐方式，这样的诙谐不光是我这个70后喜欢，我想60、 80、90都会喜欢的，这就是这个电影的第一个胜利，想要人笑不是很难，要是可以让几个年代的人都可以笑就不是那么容易的了。由于是“熟男”式的喜剧情节，关于男人和女人同样具有杀伤力，特别关于女人，特别关于“熟女人”更是具有喜剧效应。这就是我以为该作品的第一个胜利。至于我所感遭到的性暗示的局部，我想每个人的性心理状态都不一样，在这里就不多描绘了，看后自然会有本人的发现。
第二：是雄性力比多表达
成为一个人的三个局部：生物、社会、心理。作品中的故事情节透过描绘社会事情和人物心理状态，在隐喻和意味(鹅、麻将、子弹都是意味物)的过程中不经意地表达出来这些男人的雄性力比多。关于擅长“武”的张麻子来说，释放力比多的方式就是义气与进攻。关于擅长“滑”的假师爷真县长来说，释放力比多的方式就是火锅与老婆。关于擅长“谋”的财主来说，释放力比多的方式就是玩势力。
就在剧情向前开展的过程中，让观众看到每一个男人他们内心的力比多的释放的方式的不同，释放的过程不同。而这种力比多的释放过程，一定会引来一切的女观众的好感，而这种好感是在不经意的时分植入的，这就是本能。这是第二个胜利，从这里我们足以看到姜文导演曾经可以成为了一个真正的“男人”，关于力比多的了解和运用曾经到了一个高度。这一张牌是很有效果的，我能够估计到，这部电影会在一段时期内成为许多女人在饭桌上的说话主题。
第三：是人性中的善与恶的比赛
任何艺术作品都离不开一个三：事情、艺术、作者内心投射，也离不开第二个三：事情、态度、心情情感。有了这两个三之后就开端思索另一个一切故事都需求的内涵了，那就是善与恶。中国的禅宗置信人性中善与恶都有，什么时分会表现哪一种就看我们醒悟到什么水平了。作者也应用了这一点，在小六子“找凉粉”以证明本人的清白之后，激活了张麻子内心的善，接下来一切的行为都变的具有意义起来，所做的事情也变得更具有大义起来。这就是一个人的善被激活之后，所能发作的变化。导演应用了这一点，无疑这是胜利的，没有东方人会回绝善与恶的比赛。这是第三个胜利，也为前两个胜利起到火上浇油的效果。
第四：男人内心那个永远的坏小孩
小破孩是大男人内心那个永远的坏小孩，一个男人内心没有这个坏小孩，心爱就不再属于这个男人了，那也就没有时机被他人可恨了。张麻子天生是个 “楞小破孩”，这种小孩的特性是胆大不怕死，勇于直接面对艰难。所以这一类人不敢在城里和他人混，跑到山里当大王。在山里能够天天楞，本人当老大，在城里总不能天天和他人翻脸啊，所以这类小破孩内心很刚强，但也盼望别认同。
假师爷老汤作为一种男人的代表“滑小破孩”，能够说是典型的人群中和稀泥的那类男人，这种人有一句经典名言“你能够以为我虚伪狡猾，但没有人由于这样而恨我”。只不过老汤的滑是一种需求，而不是真的本性，要不然也不会死的，即便死也不会说真话的。他们合伙对付另一个小破孩，我把他叫做“装小破孩”，这类小孩的特性是特能装，也有本钱装，一副“我爸是李刚”的样子，打人很少本人入手，靠的都是谋略，最要命的是本人从不疑心本人的脑子有问题。这类男人在商界多的很，靠装混了半辈子了，只要他的替身才晓得一些他的内幕。
导演把这三个小孩布置在一同，几乎是一种最佳伙伴，这也契合中国文化中的主导思想：和。楞小孩遇到滑小孩调和了，楞的居然不冒失了，滑的也逐步开端真诚了。这两个小孩结合对付那个喜欢装的小孩就是最佳伙伴，你想滑的遇见装的只能是狼狈为奸，遇见楞的只能是干一仗你死我活。可是遇见了结合的就是只要输没有赢的时机了。这里也通知我们管理学上最好的管明智慧是匹配，没有好和坏之分。
三个小破孩相遇，让故事发作的轰轰烈烈，结果是死一个，老汤死了。输一个，财主输了。迷茫一个。弟兄们都走了，力比多也释放了，下一个目的还没有呈现，张麻子也迷茫了。三个小破孩的故事到这里就该完毕了，但留给观众的考虑还没有完，这就是第四个胜利，一个好的作品要是可以让观众在观后还能考虑，那就和艺术沾点边了。
知春寒
