剧照：战争局面
剧照：大王走在宫中
绚烂金色释放对背叛的痛恨和对爱的盼望
文/本报实习记者 李京淑 本报记者 于彤
在2006年行将挥别之际，张艺谋力作《满城尽带黄金甲》无疑曾经成为满城尽议的话题。固然网络上也有不少非议之词，但上映四天，票房过亿的成果用事实推翻了前几次关于大片“众口铄金”的惯例。
虽然如此，仍有不少观众关于片中大量的黄色菊花最后被蹂躏表示可惜，不明白数十万盆菊花除了衬托满屏黄色之外还有何用处。而画面中丰满的黄金色也令人目眩神迷。但心理学家以为，这次张艺谋舍弃了一向喜用的红色而改用黄色，可以流露出一种心态上的转变。
从颜色视知觉心理学的角度而言，颜色自身是反射到人类视网膜的一定波长的辐射波，它逐步与生长中的人的潜认识思想相通。因而，在欣赏一部颜色性格十分鲜明的影片时，假如超越剧情而去感受颜色自身，就可能由此领悟到一些导演的情感表达。
皇宫颜色代表一种王者才干
取得的充沛释放
《满城尽带黄金甲》的剧情取材自《雷雨》。张艺谋曾在多个场所表示该片的主题是为了表现封建次序对女性的压制。用金色装点皇宫气度还不够，在宣传片中，他引见特意弄来三万多片琉璃装饰在皇宫中，尽显豪华绚丽。以至周润发和巩俐都要衣着重达40斤的仿真龙袍。
“张艺谋在片中呈现的颜色是一种绚烂到极致的状态。”国度心理咨询师、全民健心方案专家、北京华夏心理网心理咨询师荀焱以为整部片子洋溢的抢眼的黄色代表了张艺谋当下的一种状态，或者说是编剧写好剧本，取得他根本认同后的一种呈现。
荀焱说，这种亮堂的色彩既是剧情需求———对王和后的身份的集中渲染，代表皇家的尊贵、威严与豪华；同时又是导演内心的一种呈现，是个体关于人生绚烂的一种感受。那样浓烈的颜色是一种充沛的释放。在以往的舞台上，可能有很多局限着他，成为一种理想的压制。人只要到王这样的位置才干释放，这和张艺谋的个人阅历也根本吻合。即便是剧情中，王鞭笞小王子这种暴力背后呈现的也是一种释放，但是是失望的释放。
“但实践上，黄金的颜色也是一种冰冷的颜色，由于它有金属质感。”荀焱以为可能富丽堂皇的位置是很多男人理想的追求，但他内心深处真正的需求从中却是无法取得的。“虽然满眼晃动的除了黄金甲，还有白乳房。”荀焱俏皮地说。
绚烂黄菊终遭蹂躏代表
淡淡的爱最终沦丧
除了代表皇家气度，浓郁的黄色还在另外一种完整不同的意义下呈现：代表叛变的菊花和周杰伦饰演的二王子带领的叛军的金盔金甲。
“菊花的意向十分明显，首先这是黄巢《菊花诗》中的一句，叛变的意味十分激烈，因而片中也用它来做叛军的意味。”荀焱以为，菊花代表“盛极”、最后的怒放。之后便是盛极转衰。菊花自身十分耐寒，片中所用花型的花冠很大，颜色十分艳丽，但绚烂之后行将凋谢，最后的绽放十分悲凉，也暗合了片中二王子叛变的结局。
而且，张艺谋似乎对菊有种偏好，无论是《秋菊打官司》、《菊豆》，还是这次为《黄金甲》量身定制的片尾曲《菊花台》，都运用了菊花的意象。而且都开到极致，这标明极度的要打破的心理。
“菊花还有一个含义，它是秋的意味，又意味着强盛的生命力。在我国，白菊是哀悼，黄菊代表的却是淡淡的爱。而《黄金甲》真正的主题其实是爱的背叛。”
荀焱以为，片中二王子明知母亲准备掀起宫廷政变一事已泄密，但依然决议血战到底。这里面流露了一种儿子对母亲的热诚，固然有点近乎愚孝，但这其实是种带有贡献性质的爱，牺牲的爱。
用菊花标明一种对生命力的激烈盼望，但隐含着迫不得已花落去的觉得。片尾王军把菊花都踩烂了，意味着独一一点爱意都被蹂躏了。背叛终于引发了仇恨的释放，厮杀就是对爱的践踏。
网上有人评论片中的人物关系简直完整变态。荀焱以为，张艺谋系列的影片中常有被扭曲的关系，但在背后却有一种持续的力气，这就是对亲情的崇尚。“理想中这种亲情更多是自上而下的，但在张导的片中却是反向的。《黄金甲》里则表现为对母亲的容纳。”
“孩子把爱当成祭品，就像我们对祖先贡献菊花一样。可能在张导心中就像《我的父亲母亲》一片中那样以为的，只要对父母的爱可能是完整忠实的，其他的爱则可能带有很多背叛。”
抢眼的《黄金甲》背后的主题
是爱的缺失
《黄金甲》中也同样没有正常的情感，王和后之间的背叛是直接导火索，王对前妻的无情也是一种背叛；后和大王子之间的情感是委琐的，大王子和宫女的情感也是轻率的；唯一被答应的就是杰王子对母亲的爱。
很多心理学者都谈到过中国传统文化中“英雄无欲”的特性。即一个“真正的”英雄关于异性的爱应该是不感兴味的。有人剖析这是受儒家道德观念的影响，也有人用弗洛伊德的理论剖析这是中华文化处于“口唇期”的特性。所以中华文化常常允许一个人对孩子不好，对妻子不好，但他一定要是孝敬的。
但是荀焱以为，无论如何解释这种成因，但的确表现出来的现象是，社会只允许中国男人呈现他属于男孩子的那局部情感，看似是对母亲的爱，实践上这是没有发育起来的对异性的认识。
以最吻合张艺营生命盼望的《红高粱》一片来看，片中是一大堆男人被一个女人降服了。但这种降服是种真诚的贡献，而不是掠取。而《黄金甲》中的王最不幸之处就在于没有人给他这种贡献，他的四周全是背叛。
假如把《黄金甲》中各个角色看成一个整体的人的话，这个人是极度不接纳本人的，内心充溢了斗争。这个男人实践内心还是一个小男生、内心无法长大、脆弱的、充溢抵触的角色，是一个需求母亲的男孩子。
假如这部片子的主导者是个男性的话，就能够看出这是对母爱的盼望，进一步说就是对爱的盼望。由于片中每一对关系都是斗争的，团结的，唯一正常的就是母子关系。他将来的妻子一定像母亲一样。一切人都盼望着被呵护。王也一样。
同时，我们在片中也能看到男性关于本人这种无法完成的取得归由于女人的背叛。和后有私情的王子是懦弱的、阴柔的，被吸干了阳气的。巩俐饰演的这个角色是十分妖娆的，但也是很强的，简直没有什么女人的滋味。
还有一个例证就是片中庞大的乳房。荀焱不以为这是性的意味，而是母亲形象的意味。“口欲期就是来自婴儿对母亲的吸吮。巩俐以前的片子中也是不时呈现她丰满的乳房。这应该和导演的爱好有关。每个男人喜欢的异性角色肯定来自于最早对你最重要的那个异性的底本，普通都是母亲，除非是有特殊缘由。”
而且那种丰满，原本应该是充溢爱的给予的，固然宫廷里遍及关于爱的盼望，但是其实没有一个人得到。金色固然特别抢眼，但金属色给人带来一种桎酷感，是缺乏暖和的。固然有无数的乳房在晃动，但没有人感到真正的柔软和暖和，也就是没有得到爱带来的平安感。
而杰王子依然顽固于这种爱，他关于扭曲的爱依然坚持一种给予。可是最后导演让这种爱的努力失败了。阐明即便是这样关于爱的献祭依然没有方法去填补人的空虚———对爱的盼望。最后的悲剧阐明导演或编剧关于理想某种桎酷的认同，最终爱还是被压制下去了。
从马斯洛的需求层次理论来讲，爱与平安是人最基本的追求。一切的能感动人的影片的主题都是关于此的。所以绚烂的黄金甲的颜色从深层来看，其实代表了背后导演关于爱的激烈盼望和极度缺失。
不同色彩代表张艺谋不同心理阶段
从颜色心理学的角度而言，电影中运用的颜色越纯洁，明度越高，那么它的主张者就越年轻。因而在张艺谋那些看似沧桑的外表背后，实践上腾跃着一颗“小飞侠”彼得·潘普通年轻纯洁的男孩的心。
天津师范大学教育心理学系硕士高悦洁在研讨张艺谋电影时发现，无论是早期的《红高粱》、《菊豆》、《大红灯笼高高挂》，还是后来的《英雄》、《十面潜伏》或者最新的《满城尽带黄金甲》，张艺谋导演下的电影颜色永远是非常鲜明活泼的。即便是在以秦王朝暗黑色主题为基调的《英雄》中，张艺谋依然会经过演员身上血普通鲜红的服饰、金色耀眼的落叶等十分亮丽的颜色来推翻深色形成的视觉压制。
假如以张艺谋的几部比拟经典的代表作来停止颜色的划分，那么能够得到如下结论：
红色
张艺谋早期的电影，比方《红高粱》、《菊豆》、《大红灯笼高高挂》等影片，均采用了大面积的红色。许多人都不会遗忘，《红高粱》结尾处那片张扬得刺人心痛的红色，巩俐的胸口被子弹射中，鲜血汩汩而出，这时的画面也映成一片红色，日全食将天地万物都染成血一样的殷红，在消灭般的惨烈和悲壮里，有一种激烈的生命认识史无前例地升华为最震动人心的主题。
而《大红灯笼高高挂》里乔家大院的厚重高墙，固然阴森凄冷，但是两排鲜红的灯笼在最黑暗沉寂的深夜中，用一点点本来微小摇曳的光影营造出一片不可无视的力气感和存在感。
这些单纯的红色，构成了张艺谋早期作品的主题颜色。而红色所代表的“革新”意义，也恰恰暗合了当时艺术界的开展现状。当时的认识审美和关于文学作品的评价鉴赏，都处在一个动乱不安的革新年代。张艺谋用电影中冲破一切的红色来表达本人关于这种革新的响应和推进，同时也是在革新中竭力地寻求得以生存的天空。这场革新最终催生了中国电影史上不可磨灭的“第五代导演”，而张艺谋也真正成为走在风口浪尖的领军人物。
暗黑色
虽然张艺谋经过他的影片表达出本人关于鲜明纯洁颜色的酷爱与主张，但是在他的一部里程碑式的影片《英雄》中，却运用了漫山遍野浓厚的暗黑色来表现秦王朝的威严与冷漠。
在颜色心理学中，黑色实践上是一种暖色。由于它可以吸收光热，给人暖和的觉得。影片中大面积的黑色背景，一方面是与秦王朝的主题相和，而另一方面，则是张艺谋的一种内心需求的情感表达。
当时的中国电影市场，鲜有高本钱制造的“大片”能够跻身国际影坛。在这种状况下，张艺谋耗资3000万美圆，约请华人一线巨星拍摄了这部在当时备受关注的《英雄》。
黑色通常给人一种严肃的觉得，张艺谋正是应用这种颜色基底，向世人特别是国际电影市场证明，中国也有大片，中国人也能拍出高本钱制造精良的“参奥”(参评奥斯卡)影片。《英雄》中的黑色，充沛表达了导演迫切寻求外界关注与供认的心理需求。张艺谋实践上是希冀经过《英雄》来印证本人的存在感和中国电影的存在感，并且竭力主张营造一种严肃、正视的市场环境。
绿色
继《英雄》之后，又一部巨星云集的武侠大片《十面潜伏》再次应战颜色的视觉冲击效果。
影片中，在垂直挺拔的竹林中，每棵竹子上垂直倒悬的捕快们纷繁滑下。天与地、人与物，整个画面凝合成一片壮观的绿色海洋。那片绿看得让人心动，让人憧憬，更让人开端体察到张艺谋内心的翻腾和变化。
在颜色心理学中，绿色代表生命与战争，淡定和沉着。这样的颜色其实是表达在张艺谋的潜认识里，他召唤一种公平的言论环境。目前的中国影评界，有很多人受制于畸形的思绪，无论如何都要把知名导演的影评批判得体无完肤，借以彰显本人的品味与学识。而《英雄》固然收获了不菲的票房，但是依然也遭到五湖四海无情的攻击和否认。
在这种情形下，张艺谋的内心其实是十分痛苦和矛盾的。他必定身为中国电影风气潮流的领军人物，他盼望拍摄出足以震动世界的中国电影，他在尝试，他在努力，但是《英雄》的遭遇也使他茫然。因而，《十面潜伏》里那片如痴如醉的绿色，正是张艺谋召唤公平言论环境的一种潜认识表达。他盼望取得中肯、客观的评价，他需求明白方向，他依然在重重压力下沉着地坚持幻想。
蓝色
在电影《十面潜伏》的片尾，张艺谋以一种大气磅礴的表现手法，用白色掩盖了一切的颜色，营造了一种返璞归真的境地。而继《十面潜伏》之后的《千里走单骑》，则持续了这种回归质朴与本真的作风，以一种水面无波、平铺直叙的方式，反映了亲情的厚重深沉之美。
影片中有大量展示原生态天空的镜头，那种地道青透的湛蓝有一种震人心魄的美丽。从颜色心理学的角度而言，蓝色是灵性的，它意味无独有偶的思想者与处理问题的高手。这标明，张艺谋虽然在遭遇了《英雄》和《十面潜伏》接连两部影片的负面评价后，依然关于自我的艺术创作充溢自信并且固执于最初的信仰。
与此同时，蓝色也意味着关于宁静的回归。它在影片中的大量运用也标明张艺谋此时已不太过火在不测界评价，他的心态曾经近乎于淡定和宁静。
金色
金色
自古以来代表着高高在上的皇权、尊贵和威仪。分开《满城尽带黄金甲》这部电影自身的宫廷颜色需求，大面积明快亮丽的金色运用在颜色心理学上，一方面意味着生机与勇气，另一方面实践也代表一种更高级的团队肉体，一种凝聚力和关心的主张。
具有王者风范的金黄色暗喻着张艺谋的思想曾经超越了平凡的生活琐事，进入了更高层次的肉体范畴。他的电影不再是为了烘托和表现本人而存在，而是转为为群众的需求而存在。
知春寒
