《盗梦空间》充溢无数的解读角度，安康公社·心理试图服从导演克里斯托弗·诺兰的初衷，从心理学的角度来深层剧透影片所表现的人际关系。本系列分三期，敬请关注。
导演诺兰说《盗梦空间》是部心理剧，他想表现的是“层层穿透某个人的心理。”在《盗梦空间》如进阶般的层层梦境中，一直贯串着主角柯布（Cobb）和梅尔（Mal，柯布前妻）的抵触。透过心理学家的眼睛，他们之间的关系还是爱到深处产生的悲剧吗？
●专家支持 卢悦，北大燕园博思心理咨询中心资深心理咨询师
理想世界 一个没有出口的爱情故事
柯布和梅尔发明了一座只要他们两人的“理想世界”，在这个世界里，没有植物动物，充溢了混凝土。
解读：人是群居性动物，要么人属于社会，要么人属于自然，而他们发明的世界，既不属于社会也不属于自然，这个世界里，他们的爱没有出口，也没有入口，只要一个迷宫式自我循环。爱没有了资源，就像空气在一个小房子里，没有对流，氧气最终会耗尽。
明显的是男人想逃了，而女人则想抓住他。一方面，柯布很想具有本人的世界，但另一方面他又能从这个女人的激烈的依赖感中取得一种上帝的全能感，他放一个念头在女人心里，就能让她疑心一切。他喜欢这种和她融为一体的觉得，但他还有其他局部想要呼吸。
【敲边鼓】
彼此融为一体是非理性的爱
在爱的非理性里，你是我的全部，你我消融成一体，这样心意绵绵的话四处都是，可是没有人会永远成为对方的容器，爱情的最后，两个人都要为自我而战，由于没有人能够完整牺牲自我。
植入认识 柯布与梅尔的控制与反控制
柯布在梅尔脑中“植入认识”，梅尔承受了这个认识，和柯布一同卧轨自杀回到理想。但回来的梅尔以为本人还在梦中，为了回到她的“理想”，梅尔跳楼自杀并设计策杀柯布。
解读：梅尔承受了“这一切都是梦”的认识后，看似被柯布控制，实践上，她是做出了本人的选择———她承受这个想法，是由于男人放进去的想法迎合了她，而非改动了她。从心理学角度来说，有内射和内化两种，内射就是将他人的东西放到本人内心，但晓得是他人的。内化则是完整吸收为本人的东西，消化了。梅尔属于后者，她采取被动攻击，用本人的死亡打造一个爱的金笼子，将对方绑架到她想去的世界里。柯布对梅尔的陀螺（自我认识和边境）作了修正，但柯布觉得自我的图腾却是梅尔的陀螺。看似男人控制了女人，其实女人也控制了男人。
【敲边鼓】
这种爱情并不美妙
不要误解，他们的感情不是爱到深处产生的悲剧，相反他们的爱是停留在最浅层面而招致的。假如梅尔深信理想也只是梦境，她只想到她喜欢的世界去，那么，爱到最后不是分享，而是吞噬和控制。没有分享和生长的爱，就变成了天堂，最后滋生出来的只要恨。
出轨列车 柯布与罪反感的抗争
在《盗梦空间》里，梅尔（Mal）总是以一个毁坏者的姿势呈现，她阴鸷、聪明、极尽所能地去毁坏柯布的方案并试图杀死柯布。柯布团队给富二代的“植入认识”方案一开端，大街上便凭空呈现一列出轨列车，留意，这列火车跟夫妻俩卧轨自杀的那辆列车一模一样。
解读：不断要杀柯布的梅尔是柯布本人心里的镜像，是他对梅尔恨意的投射，或者说他在给本人一个杀妻的理由———我杀你，是为了自卫。但另外一方面，柯布又对本人的“杀妻”充溢罪反感，多次听任潜认识中的梅尔毁坏本人的方案。
柯布内疚的前提是将本人放在了上帝的位置，剥夺了梅尔的个人义务，将梅尔当成没有区分才能、没有选择才能的人，这是一种比拟典型的自恋型人格特性，就是用一种“本人无所不能”的规范来请求本人，以为本人是能够操控一切场面的。梅尔的自杀挫伤了他的自恋，让他发现本人是有局限的，这让他无法容忍。他宁可抱持先前的无所不能感，哪怕让本人持久地处于“罪人”的状态。所谓罪人就是没有做到他原本应该做到的事情，也就是说他是个玩忽职守的人，而非一个无法应对不可抗力的人，这能维护他的无所不能感，为此他钟爱这种罪反感。
【敲边鼓】
很多人心里都有梅尔？
很多人在密切的人逝世或分开后，会以各种方式重现此人的存在。比方逢年过节为亡人在桌上摆副碗筷；言行和环境中若隐若现的亡人的影子，乃至性格和人生道路的选择受亡人影响……其中最纠结的吊唁方式就是自虐，让本人成为一个罪人。他们受苦的一切目的，将过去复制于如今的一切目的，都是试图让本人停滞在过去的时空里，而不用面对理想或未来，用这种方式来挽留逝者或离去者，逃避理想。
